L'uccello di fuoco e Petrushka

Nelle sue nuove interpretazioni de «L’uccello di fuoco» e «Petrushka», la coreografa croata Maša Kolar offre una prospettiva contemporanea sull’eredità del fondatore del balletto moderno Michail Fokin, dei suoi contemporanei come Igor Stravinskij e della tradizione dei «Ballets Russes» parigini all’inizio del XX secolo.

Nella sua interpretazione artistica della suite «L’Oiseau de feu» (L’uccello di fuoco) di Igor Stravinskij del 1919, Maša Kolar mette in scena l’evento di quella notte in cui il principe Ivan incontra l’uccello di fuoco nel giardino magico delle mele d’oro. La favola apre spazio alla rappresentazione di creature animali e schemi di movimento in forma umana, che si ritrovano anche nelle figure di uccelli introdotte in seguito. A differenza del balletto originale, Kolar sposta l’attenzione sull’Uccello di fuoco stesso. Lo descrive come un essere divino in grado di portare sia fortuna che sventura e che incarna una forza protettrice e distruttiva.

La fiaba Petrushka narra di un triangolo amoroso tra tre marionette, che si trasforma rapidamente in un dramma di gelosia. Nella sua interpretazione coreografica, Maša Kolar esplora le complesse relazioni tra individuo e società, nonché le dinamiche del rapporto a tre che guidano la trama. Le tre marionette rappresentano metaforicamente persone intrappolate in ruoli loro assegnati dall’esterno. Questa interpretazione di Petrushka si configura quindi non solo come tragedia personale dei personaggi, ma anche come specchio delle norme sociali che vengono mantenute anche quando portano alla violenza, alla perdita e a un esito tragico.

Entrambi i brevi balletti sono tra i più amati e rappresentati in assoluto – spesso anche in coppia. Maša Kolar ha diretto il balletto del Teatro Nazionale Croato di Rijeka dal 2017 al 2024 ed è una coreografa freelance molto richiesta a livello internazionale. A partire dalla stagione 26/27 sarà direttrice del balletto al Theater Nordhausen.